Deze baanbrekende verzameling herdrukt de eerste elf nummers van 's werelds eerste echte sciencefictionstrip en staat model voor de gouden eeuw van het genre. Boordevol levendig tekenwerk en verhaalwendingen bevat de baanbrekende reeks razend fantasierijke verhalen over nucleaire apocalyps, interstellaire avonturen en glinsterende utopieen. Toen Bill Gaines op zijn vijfentwintigste EC Comics van zijn vader erfde, de legendarische uitgever M.C. Gaines, kon niemand voorspellen welke impact hij zou hebben, niet alleen op de strip, maar op de wereldwijde popcultuur in het algemeen. Geinspireerd door de pulpsciencefictionverhalen en de weird fiction uit hun jeugd, schetsten Bill Gaines en tekenaar Al Feldstein de eerste nummers van wat het eerste echte gefeuilletonneerde sciencefictionmagazine zou worden, met verhalen, wezens en werelden zoals lezers ze nog nooit hadden gezien. Ver van de simplistische ruimteavonturen van Flash Gordon en Buck Rogers vonden de conceptrijke, moreel dubbelzinnige en vaak huiveringwekkende verhalen van Weird Science diepe weerklank bij lezers die in het atoomtijdperk opgroeiden in de schaduw van de paddenstoelwolk. Nucleaire dreigingen, de verwoestingen van een wetenschap die zich van de ethiek had losgemaakt, en het sluipende gezag van wereldregeringen in een Koude Oorlog begonnen door te sijpelen in het weefsel van het Amerikaanse leven. Het eerste nummer van Weird Science verscheen in het voorjaar van 1950 in de kiosken, en de cover daagde de lezers stoutmoedig uit het op te pakken. Latere tweemaandelijkse afleveringen trokken het publiek een steeds veranderende caleidoscoop van 'Scientific SuspenStories' in, met Marsinvasies, moorddadige androiden, tijdreizen die uit de hand liepen, planeten die volledig door vrouwen werden bewoond, en meer. Gesteund door een groeiende stal van toekomstige stripkunstlegendes als Harvey Kurtzman, Wally Wood en Joe Orlando, vormde Weird Science de collectieve verbeelding van een generatie. Gaines en Feldstein pakten stoutmoedig themas aan die in gefeuilletonneerde strips zelden aan bod kwamen, terwijl visionaire tekenaars als Wood de esthetiek en de maatschappelijke impact van het genre gingen bepalen, en futuristische vergezichten en onmogelijke technologie met zo'n mate van detail weergaven dat het leek alsof ze die niet louter verzonnen, maar een blik in de toekomst zelf wierpen. In deel 1 presenteert TASCHEN de eerste elf nummers van Weird Science, waarbij de strips minutieus in hun oorspronkelijke glorie zijn hersteld. In plaats van het tekenwerk opnieuw in te kleuren, werkt deze editie met foto's in zeer hoge resolutie van elke bladzijde zoals ze meer dan een halve eeuw geleden werd gedrukt, en corrigeert ze met moderne retoucheertechnieken de problemen van het goedkope, onvolmaakte drukwerk van die tijd. Het resultaat is een smetteloos product dat het karakter en het gevoel van de klassieke pulpstripbladen behoudt, maar vers gedrukt is door een drukkerij van wereldklasse, gemaakt zonder de economische of tijdsdruk van weleer. Compleet met een inleidend essay van EC-kenner Grant Geissman, dat de historische, culturele en artistieke context van de verhalen en hun makers schetst, is deze verzameling een must voor liefhebbers van het vreemde, het bizarre en het fantastische. Ook verkrijgbaar in een Collector's Edition van 1000 genummerde exemplaren.

Deel vijf van de R. Crumb Sketchbooks beslaat twee van de opmerkelijkste gebeurtenissen uit het leven van de kunstenaar: de verhuizing van het gezin naar Zuid-Frankrijk in 1991 en het verschijnen van Terry Zwigoffs documentaire CRUMB uit 1994. Onze brombeer zit stevig in zijn midlifecrisisjaren en vindt een zekere...